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<!DOCTYPE html>

<title>Fayence</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Fayence</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Fayence</b> (<i><a href="Internationales_Phonetisches_Alphabet" title="Internationales Phonetisches Alphabet">IPA</a>:</i> [<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

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</style><span class="navigation-not-searchable"><span class="IPA"><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen"><span title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" lang="zxx">faˈjɑ̃ːs</span></a></span></span>]<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, <span class="navigation-not-searchable" style="white-space:nowrap;"><span class="ext-phonos"><span data-nosnippet="" id="ooui-php-1" class="noexcerpt ext-phonos-PhonosButton oo-ui-widget oo-ui-widget-enabled oo-ui-buttonElement oo-ui-buttonElement-frameless oo-ui-iconElement oo-ui-labelElement oo-ui-buttonWidget" data-ooui="{"_":"mw.Phonos.PhonosButton","href":"\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/transcoded\/a\/aa\/De-Fayence.ogg\/De-Fayence.ogg.mp3","rel":["nofollow"],"framed":false,"icon":"volumeUp","label":{"html":"<span style=\"white-space:initial;\">anh\u00f6ren<\/span>"},"data":{"ipa":"","text":"","lang":"de","wikibase":"","file":"De-Fayence.ogg"},"classes":["noexcerpt","ext-phonos-PhonosButton"]}"><a role="button" tabindex="0" href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/a/aa/De-Fayence.ogg/De-Fayence.ogg.mp3" rel="nofollow" aria-label="Audio abspielen" title="Audio abspielen" class="oo-ui-buttonElement-button"><span class="oo-ui-iconElement-icon oo-ui-icon-volumeUp"></span><span class="oo-ui-labelElement-label"><span style="white-space:initial;">anhören</span></span><span class="oo-ui-indicatorElement-indicator oo-ui-indicatorElement-noIndicator"></span></a></span><sup class="ext-phonos-attribution noexcerpt navigation-not-searchable">ⓘ</sup></span></span>) ist die von der italienischen Stadt <a href="Faenza" title="Faenza">Faenza</a> abgeleitete französische Bezeichnung für einen Teilbereich kunsthandwerklich hergestellter <a href="Keramik" title="Keramik">Keramik</a>. Bei Fayencen handelt es sich um mit offener <a href="Porosit%C3%A4t" title="Porosität">Porosität</a> <a href="Sintern" title="Sintern">gesintertes</a> <a href="Irdengut" title="Irdengut">Irdengut</a>, dessen gelblich-grauer oder rötlicher bis bräunlicher, saugfähiger <a href="Scherben" title="Scherben">Scherben</a> mit einer weiß (selten farbig) deckenden <a href="Glasur_(Keramik)" title="Glasur (Keramik)">Glasur</a> überzogen ist. Dabei ist ein wesentlicher Bestandteil der Glasur <a href="Zinn(IV)-oxid" title="Zinn(IV)-oxid">Zinnfritte</a>.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Fayencen sind meist blau oder mehrfarbig bemalt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Begriff_und_Abgrenzung">Begriff und Abgrenzung</h2></div>

<p>Das Wort Fayence ist von <span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Franz%C3%B6sische_Sprache" title="Französische Sprache">französisch</a></span> <span lang="fr-Latn" style="font-style:italic"><i>faïence</i> [fa´jã:s]</span> übernommen, das seinerseits im 16. Jahrhundert von dem italienischen Produktionsort Faenza hergeleitet wurde. Keine echten Fayencen sind Arbeiten aus Tonware (Irdenware), die mit einer <a href="Engobe" title="Engobe">Engobe</a> aus hellem Tonschlicker und darüber einer transparenten <a href="Bleiglasur" title="Bleiglasur">Bleiglasur</a> überzogen wurden. Gelegentlich werden diese ungenau als „Halbfayencen“ oder „Mezzo-Majolika“ bezeichnet.

</p><p>Teils in Abgrenzung zur Fayence, teils als deren Unterbegriff wird als <a href="Majolika" title="Majolika">Majolika</a> im kunstgeschichtlichen Sprachgebrauch die mit <a href="Unterglasurfarben" title="Unterglasurfarben">Scharffeuerfarben</a> bemalte, spanische und italienische zinnglasierte Tonware vor allem aus deren Blütezeit im 15. bis 17. Jahrhundert bezeichnet. In Keramiktechnologie und Umgangssprache wird bis heute <i>Majolika</i> für verschiedene Arten von glasierten Tonwaren verwendet. Dies erfolgt seit Ende des 19. Jahrhunderts, als im Zuge des Historismus die weitgehend untergegangene Produktion von zinnglasierter Ware wieder aufgegriffen wurde und deren Hersteller sich gern Majolika-<a href="Manufaktur" title="Manufaktur">Manufakturen</a> nannten.

</p><p>Für Fayence wurde im Sprachgebrauch des 16.–19. Jahrhunderts auch der ungenau verwendete Begriff <i><a href="Porzellan" title="Porzellan">„porceleyne“</a></i> gebraucht, das sich allerdings eigentlich durch den hochweißen, durchscheinenden, härter gebrannten Scherben aus <a href="Kaolin" title="Kaolin">Kaolinton</a> von der nur schwach gesinterten Irdenware der Fayence unterscheidet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Material_und_Technik">Material und Technik</h2></div>

<p>Rohstoff der Fayence ist gelblich-grauer oder rötlich bis bräunlich brennender Ton. Um die Farbe des Scherben abzudecken, dem Weiß des Porzellans nahezukommen, einen geeigneten Malgrund zu schaffen und die Oberfläche undurchlässig und schmutzunempfindlich zu machen, wird eine Glasur aufgebracht: Die geformte und lederhart getrocknete Ware wird dazu bei etwa 800 bis 900 °C einem ersten Ofendurchgang, dem <i>Schrühbrand</i>, ausgesetzt. Auf den dann porösen Ton wird durch Tauchen oder Begießen ein wässriger Glasurbrei aus Zinnoxid aufgetragen. Die als Überzug auf dem Stück haften gebliebene Glasurmasse wird bei einem zweiten Brand bei etwa 1100 °C aufgeschmolzen. Vor dem Glasurbrand können nach dem Trocknen des noch matten Überzugs <a href="Scharffeuerfarben" class="mw-redirect" title="Scharffeuerfarben">Scharffeuerfarben</a> (wegen der hohen Temperaturen beschränkt auf Kobaltblau, Kupfergrün, Antimongelb, Manganviolett, oder -braun und schwarz) als farbige Muster aufgetragen werden. Während des zweiten Brands (<i>Garbrand</i>) schmilzt dann bei 900 bis 1050 °C die Glasur zu einem glatten weißen Überzug und die Farben treten leuchtend hervor. Auf die fertig glasierten Stücke können nach dem zweiten Brand noch <a href="Aufglasurfarben" title="Aufglasurfarben">Muffelfarben</a> aufgetragen werden, die eine erweiterte Farbskala bieten. Die Muffelfarben werden bei einem dritten schwachen Brand angeschmolzen. Lackfarben und Gold werden nicht gebrannt („kalte Bemalung“).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Produktion,_Vertrieb,_Markenwesen"><span id="Produktion.2C_Vertrieb.2C_Markenwesen"></span>Produktion, Vertrieb, Markenwesen</h2></div>

<p>Die Manufakturen waren auf der Grundlage feudalen oder kaufmännischen Kapitals entstanden. So konnten in einem Zuge ausgedehnte bauliche und technische Anlagen entstehen und eine zahlreiche, fachlich spezialisierte Belegschaft eingesetzt werden. Zu den Tonzubereitern, Drehern, Modelleuren, Formern, Glasierern, Malern und Vergoldern, den Arbeitern in den Tongruben und am Brennofen traten <a href="Tagel%C3%B6hner" title="Tagelöhner">Tagelöhner</a> und <a href="Handlanger" title="Handlanger">Handlanger</a>.

</p><p>Die Produktionsweise war auf Serienfertigung, wenn nicht, wie bei den Fliesen, gar auf Massenware hin ausgelegt. Zu Lieferungen auf Bestellung hatten nur der Hof oder lokale Kunden Gelegenheit. Sie sind an Wappen und Inschriften zu erkennen. Die Masse der Produkte jedoch wurde auf Vorrat hergestellt. Der Absatz auf Märkten und Messen erforderte zusätzliche Mitarbeiter.

</p><p>Im Gegensatz zu <a href="Silberstempel" title="Silberstempel">Silber</a> und <a href="Zinnmarke" title="Zinnmarke">Zinn</a>, selbst zu <a href="Porzellanmarke" title="Porzellanmarke">Porzellan</a> und <a href="Steingut" title="Steingut">Steingut</a> weisen Fayencen nicht prinzipiell und regelmäßig <a href="Signatur_(Kunst)" title="Signatur (Kunst)">Fabriksignaturen</a> auf. Nur gelegentlich weisen mit dem Pinsel unter die Gefäße gezeichnete Zeichen und <a href="Monogramm" title="Monogramm">Monogramme</a> auf die Herstellermanufaktur hin (z. B. Augsburg: Pinienzapfen – aus dem Wappen von Augsburg; <a href="Bayreuth" title="Bayreuth">Bayreuth</a>: <i>BK</i> oder <i>BP</i>; Hannoversch Münden: <i>CCC</i>; Wrisbergholzen: <i>WR</i>; <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a>: Anker; Schrezheim: Buchszweig in Pfeilform). Noch seltener sind Monogramme als <a href="Signatur_(Kunst)" title="Signatur (Kunst)">Malersignaturen</a>. Das gering ausgeprägte Markenwesen mag damit zusammenhängen, dass die jeweiligen Absatzgebiete der Manufaktur zwar weit ausgriffen, aber nur unter mäßigem <a href="Konkurrenzdruck" title="Konkurrenzdruck">Konkurrenzdruck</a> standen, zumal wenn sie durch Privilegien geschützt waren. Malersignaturen dienten in erster Linie als manufakturinterner Nachweis.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte_der_Fayence_in_Europa">Geschichte der Fayence in Europa</h2></div>

<p>Mit fayenceähnlichen Techniken hergestellte Tonwaren mit gefärbten Bleiglasuren (ohne Zinn) gibt es schon seit dem 4. Jahrtausend v. Chr., vor allem in der <a href="Baukeramik_(Alt%C3%A4gypten)" title="Baukeramik (Altägypten)">ägyptischen Baukeramik</a> (siehe <a href="Hippopotamus_William" title="Hippopotamus William">Hippopotamus William</a>, 2. Jt. v. Chr.). Echte Fayence mit Zinnglasur ist erst seit 500 v. Chr. in <a href="Mesopotamien" title="Mesopotamien">Mesopotamien</a> und Persien nachweisbar, wurde zu islamischer Zeit, im 9. Jahrhundert, für Gefäßkeramik verwendet und verbreitete sich über <a href="Perserreich" title="Perserreich">Persien</a> in die islamischen Regionen Nordafrikas und Spaniens.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Italien">Italien</h3></div>

<p>Die <a href="Mauren" title="Mauren">maurischen</a> Erzeugnisse gelangten im 14. und 15. Jahrhundert über den Umschlagplatz <a href="Mallorca" title="Mallorca">Mallorca</a> nach Italien, wo in der <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a> eine künstlerisch bemerkenswerte eigene Tradition mit der hier <a href="Majolika" title="Majolika">Majolika</a> genannten, technisch identischen Keramik begründet wurde. Neben <a href="Urbino" title="Urbino">Urbino</a> war Faenza der bedeutende Produktionsort für Majolika.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Frankreich">Frankreich</h3></div>

<p>Nach der italienischen Stadt Faenza wurden in Frankreich die von dort importierte Luxuskeramik <i>faïence</i> genannt. Eine eigene Produktion in den Werkstätten des 16. Jahrhunderts ist noch von italienischen Handwerkern und Einflüssen bestimmt. In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts bilden die französischen Manufakturen (vor allem <a href="Nevers" title="Nevers">Nevers</a>, <a href="Rouen" title="Rouen">Rouen</a>, <a href="Marseille" title="Marseille">Marseille</a> <a href="Lun%C3%A9ville" title="Lunéville">Lunéville</a> und <a href="Moustiers-Sainte-Marie" title="Moustiers-Sainte-Marie">Moustiers</a>) spezifische Eigenarten aus. Ein Austausch von Mustern und Motiven mit deutschen Manufakturen ist das ganze 18. Jahrhundert hindurch zu beobachten.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Slowakei">Slowakei</h3></div>

<p>Mitte des 16. Jahrhunderts migrierten Hutterer, die sog. <a href="Habaner" title="Habaner">Habaner</a> nach <a href="Oberungarn" title="Oberungarn">Oberungarn</a>. Neben anderen Künsten und Handwerken brachten sie auch die Keramikherstellung mit. Die hier (auch nach der Rekatholisierung) hergestellte Töpferware wird weiterhin als <b>Habaner-Fayencen</b> bezeichnet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Schweiz">Schweiz</h3></div>

<p>In der Stadt <a href="Winterthur" title="Winterthur">Winterthur</a> hatte sich spätestens 1574 die Produktion von Fayence-Kachelöfen etabliert. Bekannt wurde die Familie Pfau mit <a href="Ludwig_Pfau_I." title="Ludwig Pfau I.">Ludwig Pfau I.</a> Die <a href="Ofenbauer" title="Ofenbauer">Ofenbauer</a>, sogenannte Hafner, haben diese dann weit über die Schweizer Grenzen hinweg vertrieben. Bekannte erhaltene Exemplare stehen in <a href="Schloss_M%C3%B6rsburg" title="Schloss Mörsburg">Schloss Mörsburg</a>, <a href="Fayence-Kachelofen_(Isny_im_Allg%C3%A4u)" title="Fayence-Kachelofen (Isny im Allgäu)">in Isny im Allgäu</a> sowie <a href="Fayence-Kachelofen_(Altparadies)" title="Fayence-Kachelofen (Altparadies)">im Klostergut Paradies</a>.

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<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Polen">Polen</h3></div>

<p>Ein wichtiges Zentrum in Mittel- und Osteuropa war Polen. Zu den bekanntesten Unternehmen gehörte eine Fabrik in <a href="W%C5%82oc%C5%82awek" title="Włocławek">Włocławek</a> (dt. Leslau). Die erste Fabrik wurde hier im Jahre 1873 in Betrieb genommen. Ihre Gründer waren Zygmunt Kuhlfeld, Dawid Czamański, Izydor Szrejer und Bernard Boas. Die ersten Erzeugnissen waren Teller, Schalen, Küchenbehälter, Frühstück- und Mittagessenservice sowie ein reiches Angebot der Fayencegalanterie. Neue Inhaber wurden Józef Teichfeld und Ludwik Asterblum. Im Jahre 1973 wurde der Name des Unternehmens auf den Namen „Vereinte Betriebe der Tischkeramik“ geändert. Ein Teil der ehemaligen Fayence-Fabrik produziert weiter, ein anderer Teil wurde zu einem modernen Appartementgebäude und Einkaufs- und Unterhaltungszentrum Wzorcownia Włocławek umgebaut.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Portugal">Portugal</h3></div>

<p>Eine ganz eigene Entwicklung der Fayencekunst ist in Portugal bis zum heutigen Tage sichtbar: die Fliesenkunst der <a href="Azulejo" title="Azulejo">Azulejos</a>, die das Innere und Äußere so vieler Häuser schmücken.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Niederlande">Niederlande</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Delfter_Blau" title="Delfter Blau">Delfter Blau</a></i></div>

<p>In den Niederlanden hatten italienische Handwerker die Fayencetechnik schon im 16. Jahrhundert etabliert. <span id="Delfter_Fayencen"></span>Doch eine enorme kulturgeschichtliche Breitenwirkung erreichten erst ab der Mitte des 17. Jahrhunderts die <b>Delfter Fayencen</b> mit ihren in zahlreichen Werkstätten produzierten <a href="Keramikfliese" title="Keramikfliese">Fliesen</a> und Geschirren. Die Formen und Motive des aus China (meist <a href="Wanli" title="Wanli">Wanli</a>-Stil) importierten blau-weißen Porzellans, das im 17. Jahrhundert mit der <a href="Ostindische_Kompanie" class="mw-redirect" title="Ostindische Kompanie">Ostindischen Kompanie</a> nach Holland kam, wurden so in Europa popularisiert. Umgekehrt passten sich die chinesischen und japanischen Hersteller den holländischen Kunden an: Sie kopierten und malten im Delfter Stil. Holland florierte. Bislang unerhörte Mengen von Fliesen <a href="Delft" title="Delft">Delfter</a> und anderer nordniederländischer Werkstätten fanden dort, wie auch in Deutschland und England Absatz. In den Absatzgebieten wurden sie aber auch imitiert. Im 18. Jahrhundert wurden in Holland neben der blauen auch andere <a href="Unterglasurfarben" title="Unterglasurfarben">Scharffeuerfarben</a> (rot, gelb und grün) wieder mehr verwendet. Die etwa dreißig Manufakturen fertigten nicht nur Gebrauchsgegenstände wie Fliesen, Krüge, Schüsseln, Körbe, Schalen, Blumenvasen, Tulpenständer und Spucknäpfe, sondern ebenso Menschen- und Tierfiguren sowie andere Vitrinenobjekte und Tafeldekorationen. Nach dem Niedergang der meisten Fayencemanufakturen im 19. Jahrhundert hatte 1876 Joost Thooft in Delft eine alte Töpferwerkstatt erworben und einen Professor für Dekorative Kunst zur Mitarbeit bewogen – beiden gelang eine künstlerische Wiederbelebung der Tradition. Ihre Fabrik <a href="De_Porceleyne_Fles" title="De Porceleyne Fles">De Porceleyne Fles</a> produziert bis in die Gegenwart.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Skandinavien">Skandinavien</h3></div>

<p>In Skandinavien wurde <a href="R%C3%B6rstrand" title="Rörstrand">Rörstrand</a> aus Schweden bekannt.

In Dänemark wurden in der „Store Kongensgade Fajancefabrik“ von 1722 bis 1770 „Danske Fajancer“ nach dem Vorbild der „Delfter Fayencen“ hergestellt, geleitet wurde diese bis 1725 von Johan Wolff, 1727–1749 von Johan Ernst Pfau und zuletzt von Christian Gierløf.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Zudem produziert <a href="Royal_Copenhagen" title="Royal Copenhagen">Royal Copenhagen</a> neben feinstem Porzellan (wieder) Fayencen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte_der_Fayence_in_Deutschland">Geschichte der Fayence in Deutschland</h2></div>

<p>Im deutschen Sprachraum sind eigene Fayencen vor 1600 nur vereinzelt festzustellen. Punktuell gab es Töpferwerkstätten, die neben bleiglasierter Hafnerware ebenfalls mit Zinnweiß bemalte Stücke herstellten. Ein früher und bedeutender Hafner war <a href="Hans_Kraut" title="Hans Kraut">Hans Kraut</a>. Die Situation änderte sich grundlegend mit der Entstehung von <a href="Manufaktur" title="Manufaktur">Manufakturen</a>, deren ökonomische Kennzeichen Arbeitsteilung, Serienfertigung und überregionaler Absatzmarkt waren. Die Produktion in Manufakturen etablierte sich aufgrund der Zollgrenzen im zerstückelten Deutschland und aufgrund des <a href="Merkantilismus" title="Merkantilismus">Merkantilismus</a> als Wirtschaftsform der <a href="Absolutismus" title="Absolutismus">absolutistischen</a> Staaten des 16. bis 18. Jahrhunderts. Viele Manufakturen waren fürstliche Gründungen oder standen unter fürstlicher Protektion. Der Landesherr unterstützte die Betriebe finanziell und materiell dadurch, dass sie die Ressourcen seines Landes nutzen durften: er gewährte <a href="Privileg" title="Privileg">Privilegien</a> durch Erteilung von Konzessionen. Er konnte anschließend den Handel durch Zollerleichterungen fördern. Seine Ziele waren die Steigerung des Wohlstandes und Vermehrung der Steuereinnahmen. Durch die Produktion im eigenen Land hatte der Landesherr außerdem natürlich den Vorteil, die begehrten Produkte nicht teuer im Ausland erwerben zu müssen.

</p><p>In Deutschland gab es an etwa 80 Orten Fayence-Manufakturen. Meist handelte es sich um Kleinbetriebe, in denen bis zu zehn Arbeitskräfte tätig waren. Die erste deutsche Fayence-Manufaktur wurde im Jahr 1653 von <a href="Christoph_Bernhard_von_Galen" title="Christoph Bernhard von Galen">Christoph Bernhard von Galen</a> im westfälischen <a href="Ahaus" title="Ahaus">Ahaus</a> nahe der niederländischen Grenze gegründet, ging aber schon 1657 ein. Bedeutendere Manufakturen entstanden unter anderem in Kassel (1680), <a href="Hanauer_Fayencemanufaktur" title="Hanauer Fayencemanufaktur">Hanau</a> (1661), <a href="Heusenstamm" title="Heusenstamm">Heusenstamm</a> (1662), Frankfurt am Main (1666), Berlin (1678), Braunschweig (1707), Dresden (1708), Ansbach/<a href="Bruckberg_(Mittelfranken)" title="Bruckberg (Mittelfranken)">Bruckberg</a> (1709), Nürnberg (1712), Fulda (1741), <a href="Augsburg-G%C3%B6ggingen" title="Augsburg-Göggingen">Göggingen</a> bei <a href="Augsburg" title="Augsburg">Augsburg</a> (1748), Proskau/Oberschlesien (1763), Bayreuth, Kelsterbach, <a href="Memmingen" title="Memmingen">Memmingen</a> mit den <a href="K%C3%BCnersberger_Fayencen" title="Künersberger Fayencen">Künersberger Fayencen</a>, <a href="Schrezheim_(Ellwangen)" title="Schrezheim (Ellwangen)">Schrezheim</a> und <a href="Abtsbessingen" title="Abtsbessingen">Abtsbessingen</a>.

</p><p><a href="Fl%C3%B6rsheim_am_Main" title="Flörsheim am Main">Flörsheim am Main</a> erinnert im örtlichen <a href="Fl%C3%B6rsheim_am_Main#Wappen" title="Flörsheim am Main">Wappen</a> an die 1765 gegründete <b>F</b>lörsheimer <b>F</b>ayence <b>F</b>abrik.

</p>

<p>Die norddeutsche Fayence wurde insbesondere durch die Manufakturen in <a href="Kellinghusen" title="Kellinghusen">Kellinghusen</a>, <a href="Stockelsdorfer_Fayencemanufaktur" title="Stockelsdorfer Fayencemanufaktur">Stockelsdorf</a> und <a href="Stralsunder_Fayencenmanufaktur" title="Stralsunder Fayencenmanufaktur">Stralsund</a> geprägt. Anfänglich von holländischen Facharbeitern unterstützt, produzierten die frühen Betriebe Nachahmungen niederländischer Erzeugnisse. Bald bildeten sich lokale Eigenarten heraus, die es dem Kenner erlauben, ungemarkte Stücke bestimmten Entstehungsorten zuzuweisen. Beispiele dafür sind die Zuordnungen Laubgrün und Violett: <a href="Magdeburg" title="Magdeburg">Magdeburg</a>, kleisterblaue Glasur: Hanau, birnförmige Krüge: <a href="Durlach" title="Durlach">Durlach</a>, hervorragende Blumenmalerei: <a href="Stra%C3%9Fburg" title="Straßburg">Straßburg</a>. Spätestens gegen Ende des 18. Jahrhunderts konnte die Fayence dem Konkurrenzdruck des qualitätvolleren Porzellans und des preisgünstigeren <a href="Steingut" title="Steingut">Steinguts</a> nicht mehr standhalten, die meisten Manufakturen gingen ein oder verlegten sich auf andere keramische Produkte.

</p><p>In den Jahrzehnten um 1900 erlebte die künstlerische Fayence eine vorübergehende Nachblüte. „Majolikamanufakturen“ wurden neu gegründet und noch in den 1920er Jahren schufen <a href="Max_Laeuger" title="Max Laeuger">Max Laeuger</a> und <a href="Bernhard_Hoetger" title="Bernhard Hoetger">Bernhard Hoetger</a> bemerkenswerte Arbeiten in diesem Material. Die prominenten Keramiker nach dem <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a> wandten sich härter brennbaren Werkstoffen und dem Reiz irregulärer Glasurverläufe zu, während der Maler <a href="Charles_Crodel" title="Charles Crodel">Charles Crodel</a> mit den raumhohen Wandfeldern im Weißen Saal im <a href="Saalbau_Essen" title="Saalbau Essen">Saalbau Essen</a> (1954) und der in der <a href="Akademie_der_Bildenden_K%C3%BCnste_M%C3%BCnchen" title="Akademie der Bildenden Künste München">Akademie der Bildenden Künste München</a> gebrannten Fayencewand für den Gartensaal des <a href="Schloss_Biederstein" title="Schloss Biederstein">Studentenwohnheims Biederstein</a> (1955) die Fayencemalerei monumentalisierte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Geschichte_der_Fayence_in_Niedersachsen">Geschichte der Fayence in Niedersachsen</h3></div>

<p>Im Gebiet des südlichen <a href="Niedersachsen" title="Niedersachsen">Niedersachsens</a> bestanden in einem Zeitraum von etwa 150 Jahren vier Produktionsstätten in drei Orten. Die Entwicklung begann 1707 in <a href="Braunschweig" title="Braunschweig">Braunschweig</a> und endete mit der Schließung des letzten Betriebes 1854 in <a href="Hann._M%C3%BCnden" title="Hann. Münden">Münden</a>. Im nördlichen und westlichen Niedersachsen gab es eine Herstellung von Fayencen in Jever, Wittmund und Osnabrück.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Braunschweig">Braunschweig</h4></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Braunschweiger_Fayencen" title="Braunschweiger Fayencen">Braunschweiger Fayencen</a></i></div>

<p>Die Gründung der ersten Fayencemanufaktur erfolgte 1707 auf Initiative durch Herzog <a href="Anton_Ulrich_(Braunschweig-Wolfenb%C3%BCttel)" title="Anton Ulrich (Braunschweig-Wolfenbüttel)">Anton Ulrich</a>. Es handelte sich um einen Handwerksbetrieb im bescheidenen Umfang am Petritor, der anfangs von Pächtern betrieben wurde. 1758 kam die Anlage unter herzogliche Verwaltung. Bald führten wirtschaftliche Schwierigkeiten aufgrund von Konkurrenzdruck und Einfuhr von billigem englischen Steingut zur erneuten Verpachtung, diesmal an bisherige Mitarbeiter. 1807 erfolgte die Auflösung.

</p><p>Eine zweite Manufaktur wurde 1745 am Wendentor von einem Unternehmer gegründet, der eine herzogliche <a href="Konzession" title="Konzession">Konzession</a> erhielt. Sie enthielt umfangreiche Privilegien, wie Abgabenfreiheit auf Gebäude, freien Abbau von Ton und den Erlass von Ausfuhrzöllen. Der Betrieb ist vermutlich 1757 eingegangen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Münden"><span id="M.C3.BCnden"></span>Münden</h4></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Fayence-Manufaktur_M%C3%BCnden" title="Fayence-Manufaktur Münden">Fayence-Manufaktur Münden</a></i></div>

<p>Die Manufaktur in Münden entstand 1754 durch den <a href="Landdrost" class="mw-redirect" title="Landdrost">Landdrost</a> und hannoverschen Oberhauptmann Carl Friedrich von Hanstein (1700–1775). 1755 erteilte König <a href="Georg_II._(Gro%C3%9Fbritannien)" title="Georg II. (Großbritannien)">Georg II.</a> eine Konzession für Produktion sowie Verkauf der Erzeugnisse im In- und Ausland. Vorläufer war seit 1732 ein Betrieb zur Herstellung von Tonwaren außerhalb der Stadt auf dem <a href="Steinberg_(Kaufunger_Wald)" title="Steinberg (Kaufunger Wald)">Steinberg</a> im <a href="Kaufunger_Wald" title="Kaufunger Wald">Kaufunger Wald</a>, wo er mit einer <a href="Ziegelei" title="Ziegelei">Ziegelei</a>, einem Kohlebergwerk und einer <a href="Alaune" title="Alaune">Alaunsiederei</a> eine Gewerbeansiedlung bildete. Kurz vor dem <a href="Siebenj%C3%A4hriger_Krieg" title="Siebenjähriger Krieg">Siebenjährigen Krieg</a> begann die Fayenceproduktion an der <a href="Werra" title="Werra">Werra</a> etwa 100 Meter außerhalb der <a href="Stadtbefestigung_M%C3%BCnden" title="Stadtbefestigung Münden">Stadtbefestigung Münden</a>. 1788 waren 38 Männer beschäftigt. Mit ihren Familien lebten 128 Personen von der Fayencefertigung. Die Manufaktur verfügte über Niederlassungen unter anderem in Bremen, Kassel, Fritzlar, Goslar, Mühlhausen, Nordhausen. Nach dem Anschluss des <a href="K%C3%B6nigreich_Hannover" title="Königreich Hannover">Königreichs Hannover</a> an den <a href="Deutscher_Zollverein" title="Deutscher Zollverein">Deutschen Zollverein</a> 1854 stellte die Manufaktur ihren Betrieb ein, vermutlich wegen der Aufhebung von Zöllen und der damit verbundenen verstärkten Einfuhr englischer Ware.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Wrisbergholzen">Wrisbergholzen</h4></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Fayence-Manufaktur_Wrisbergholzen" title="Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen">Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen</a></i></div>

<p>In <a href="Wrisbergholzen" title="Wrisbergholzen">Wrisbergholzen</a> gründete <a href="Freiherr" title="Freiherr">Freiherr</a> Johann Rudolph von Wrisberg 1736 die <a href="Fayence-Manufaktur_Wrisbergholzen" title="Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen">Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen</a>. Sie produzierte von 1737 bis 1834, als es wegen der Konkurrenz durch Fabriken zur Betriebsstilllegung kam. Das herausragendste Beispiel für ihre großformatige Fliesenproduktion ist die Ausstattung des Fliesenzimmers im <a href="Schloss_Wrisbergholzen" title="Schloss Wrisbergholzen">Schloss Wrisbergholzen</a>. 680 der insgesamt 800 blau-weißen Fliesen mit emblematischen Motiven nach literarischen Vorlagen aus dem 16. sowie 17. Jahrhundert stammen aus der Manufaktur und verkleiden die Wände des Zimmers vollständig.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bekannte_Fayencemanufakturen">Bekannte Fayencemanufakturen</h2></div>

<ul><li><a href="Fayencemanufaktur_Abtsbessingen" class="mw-redirect" title="Fayencemanufaktur Abtsbessingen">Fayencemanufaktur Abtsbessingen</a></li>

<li><a href="Ansbach#Fayence-Manufaktur_Ansbach" title="Ansbach">Ansbacher Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="Fayencemanufaktur_Aumund" title="Fayencemanufaktur Aumund">Fayencemanufaktur Aumund</a></li>

<li>Fayencemanufaktur Cirey</li>

<li><a href="Eckernf%C3%B6rder_Fayencemanufaktur" title="Eckernförder Fayencemanufaktur">Eckernförder Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="Dresdener_Fayencemanufaktur" title="Dresdener Fayencemanufaktur">Dresdener Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="Fayence-Manufaktur_Frisching" title="Fayence-Manufaktur Frisching">Fayence-Manufaktur Frisching</a></li>

<li><a href="Fayencemanufaktur_G%C3%B6ggingen" title="Fayencemanufaktur Göggingen">Fayencemanufaktur Göggingen</a></li>

<li>Fayencemanufaktur Hagenau</li>

<li><a href="Hanauer_Fayencemanufaktur" title="Hanauer Fayencemanufaktur">Hanauer Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="H%C3%B6chster_Porzellanmanufaktur" title="Höchster Porzellanmanufaktur">Höchster Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="Kieler_Fayencemanufaktur" title="Kieler Fayencemanufaktur">Kieler Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="K%C3%BCnersberger_Fayencen" title="Künersberger Fayencen">Fayencemanufaktur Künersberg</a></li>

<li><a href="Fayencemanufaktur_Lesum" title="Fayencemanufaktur Lesum">Fayencemanufaktur Lesum</a></li>

<li>Fayencemanufaktur Schrezheim</li>

<li><a href="Stockelsdorfer_Fayencemanufaktur" title="Stockelsdorfer Fayencemanufaktur">Stockelsdorfer Fayencemanufaktur</a></li>

<li><a href="Stralsunder_Fayencenmanufaktur" title="Stralsunder Fayencenmanufaktur">Stralsunder Fayencenmanufaktur</a></li>

<li><a href="Fayence-Manufaktur_Wrisbergholzen" title="Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen">Fayence-Manufaktur Wrisbergholzen</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Museen">Museen</h2></div>

<ul><li><a href="Museum_Deutscher_Fayencen" title="Museum Deutscher Fayencen">Museum Deutscher Fayencen</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><i>Fayence.</i> In: <i><a href="Reallexikon_zur_Deutschen_Kunstgeschichte" title="Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte">Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte</a>.</i> Band 7: <i>Farbe, Farbmittel – Fensterladen.</i> Beck, München 1981, ISBN 3-406-14007-6, Sp. 876–905.</li>

<li>Henry-Pierre Fourest: <i>Delfter Fayencen.</i> Belser, Stuttgart u. a. 1981, ISBN 3-7630-1756-9</li>

<li>Hela Schandelmaier: <i>Niedersächsische Fayencen. Die niedersächsischen Manufakturen Braunschweig I und II, Hannoversch Münden, Wrisbergholzen</i> (= <i>Fayence.</i> 1 = <i>Kestner-Museum Hannover. Sammlungskatalog.</i> 11). Kestner-Museum, Hannover 1993, ISBN 3-924029-20-2.</li>

<li><a href="Eduard_Fuchs_(Kulturwissenschaftler)" title="Eduard Fuchs (Kulturwissenschaftler)">Eduard Fuchs</a>, <a href="Paul_Heiland" title="Paul Heiland">Paul Heiland</a>: <i>Die deutsche Fayence-Kultur. 150 der schönsten deutschen Fayencen </i>. München : Langen, 1925</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Faience?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Fayence</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.keram.de/produktionsstatte/erfurter-fayencegeschichte">Geschichte der Erfurter Fayencemanufaktur 1716-1792</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="%C3%84gyptische_Fayence" title="Ägyptische Fayence">Ägyptische Fayence</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.duden.de/rechtschreibung/Fayence"><i>Fayence, die.</i></a> In: <i><a href="Duden.de" class="mw-redirect" title="Duden.de">duden.de</a>.</i><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 20. Oktober 2021</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AFayence&rft.title=Fayence%2C+die&rft.description=Fayence%2C+die&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.duden.de%2Frechtschreibung%2FFayence"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>angepasst von:</i> Eva-Maria Krech, Eberhard Stock, Ursula Hirschfeld, Lutz Christian Anders: <cite style="font-style:italic">Deutsches Aussprachewörterbuch</cite>. 1. Auflage. Walter de Gruyter, Berlin, New York 2009, ISBN 978-3-11-018202-6, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>503</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fayence&rft.au=Eva-Maria+Krech%2C+Eberhard+Stock%2C+Ursula+Hirschfeld%2C+...&rft.btitle=Deutsches+Aussprachew%C3%B6rterbuch&rft.date=2009&rft.edition=1.&rft.genre=book&rft.isbn=9783110182026&rft.pages=503&rft.place=Berlin%2C+New+York&rft.pub=Walter+de+Gruyter" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Hermann_Salmang" title="Hermann Salmang">Hermann Salmang</a>, Horst Scholze: <i>Keramik.</i> Herausgegeben von Rainer Telle. 7., vollständig neubearbeitete und erweiterte Auflage. Springer, Berlin u. a. 2007, ISBN 978-3-540-63273-3.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.polen-digital.de/hotels/aparthotel-lofty-hotel-in-wloclawek/">Aparthotel-Lofty in Wloclawek</a></span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">I. W. Frohne: <cite style="font-style:italic">Danske Fajancer. Historiske Meddelelser om Fajancefabrikker i Danmark og Hertugdømmerne i det 18. Århundrede</cite>. Kopenhagen 1911.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fayence&rft.au=I.+W.+Frohne&rft.btitle=Danske+Fajancer.+Historiske+Meddelelser+om+Fajancefabrikker+i+Danmark+og+Hertugd%C3%B8mmerne+i+det+18.+%C3%85rhundrede&rft.date=1911&rft.genre=book&rft.place=Kopenhagen" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">J. Frohne: <cite class="lang" lang="da" dir="auto" style="font-style:italic">Danske Fajancer</cite>. In: Christian Blangstrup, Jens Braage Halvorsen (Hrsg.): <cite class="lang" lang="da" dir="auto" style="font-style:italic"><a href="Salmonsens_Konversationsleksikon" title="Salmonsens Konversationsleksikon">Salmonsens store illustrerede Konversationsleksikon. En nordisk Encyklopædi</a></cite>. 1. Auflage. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>4</span>: <i>Canadian River–Dase</i>. Brødrene Salmonsen, Kopenhagen 1895, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>1097–1098</span> (dänisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.rosekamp.dk/sal1/Combine_sal1_bind_4.pdf">rosekamp.dk</a> [PDF]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Fayence&rft.atitle=Danske+Fajancer&rft.au=J.+Frohne&rft.btitle=Salmonsens+store+illustrerede+Konversationsleksikon.+En+nordisk+Encyklop%C3%A6di&rft.date=1895&rft.edition=1&rft.genre=book&rft.pages=1097-1098&rft.place=Kopenhagen&rft.pub=Br%C3%B8drene+Salmonsen&rft.volume=Band+4%3A+Canadian+River-Dase" style="display:none"> </span></span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4127928-1">4127928-1</a></span> </div>

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